La Séduction du cinéma. Artaud, Pirandello et Brecht, entre cinéma, littérature et théâtre (1914-1941). PDF

Influences premières de la théologie absorbée chez lui – il était, surtout dans ses premières années, exercé par des problèmes théologiques dans ce qu’il a reconnu comme un âge post-religieux et approche donc l’existentialisme – et les jeux de Thornton Wilder et Brecht.


ISBN: 2745325795.

Nom des pages: 121.

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Hommes de théâtre dont le rôle fut majeur dans les réformes et les révolutions du théâtre au XXe siècle, Pirandello, Artaud et Brecht furent aussi séduits par le cinéma quils aimèrent en spectateurs et pratiquèrent en scénaristes et critiques. Ils eurent lambition de passer derrière la caméra pour filmer et parfois jouer leurs scénarios. Emblématiques dune passion unissant bon nombre décrivains dans lentre-deux guerres, ils le sont aussi des bouleversements que cet art des masses industriel et mondialisé fit subir au statut des créateurs comme à leur manière décrire. Si le passage au cinéma parlant et le poids de lindustrie contribuèrent à les éloigner de leurs espoirs cinématographiques au tournant des années Trente, les trois auteurs ne se replièrent quen apparence sur le théâtre. Car même quand ils feignaient de lignorer, le cinéma était encore toujours là, disséminé dans leurs textes, dans leurs mises en scène et dans leurs ambitions communes de révolutionner le drame traditionnel.

En 1932, il a publié Morgenlandfahrt, une expression du désir d’idéalisme spirituel et de communion face à une Europe menaçante. En 1965 apparaît la Gesammelte Werke, suivie de Samtliche Dichtungen (dix-sept vols) entre 1971 et 1979. Les compétences médicales et psychologiques de Weiss, ainsi que son empathie imaginative, ont créé un? Uvre admiré par Hermann Hesse, Stefan Zweig, Thomas Mann et Franz Kafka.

Plievier a vécu en Russie pendant la Seconde Guerre mondiale; il a réalisé son plus grand succès avec le roman Stalingrad (1945), auquel il a ajouté, en tant que trilogie, Moskau (Munich, 1952) et Berlin (Munich, 1954). Wedekind restait un outsider bizarre, ses talents plus appropriés au cabaret, au cirque et au Grand Guignol que le théâtre conventionnel. Erinnerungen eines Europaers (1944), qui donne une représentation (un peu idéalisée) de la vie en Europe avant la Première Guerre mondiale. Son style en prose rappelle celui de E.T.A.Hoffmann, et sa prédilection pour le macabre (il avait l’intention d’écrire un Grabenbuch) remonte à Edgar Allan Poe.

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